槐绿低窗暗,榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。柳叶随歌皱,梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
“黯然销魂者,唯别而已矣。”离别是人类生活中极为难以忍受的痛苦,情侣的离别就更甚了。本词描写的正是一对情人分别时的情境。
开头两句写景,景中含情。窗户本来就很低矮,又被绿叶繁茂的槐树遮挡着,室内光线阴郁暗淡。室外却是另一番景象,阳光明媚,火红的石榴花格外鲜艳,耀人眼目。“槐绿”与“榴红”在色彩方面形成鲜明的对比,给人以极其强烈跳跃的印象。这组对比的直接结果是“暗”与“明”,这又形成了明暗光度的强烈反差,是一个分外鲜明的艺术画面。作者对窗外景物与室内气氛进行这番渲染是深有用心的。首先,美景如画,天时宜人,正是情侣们在一起欢乐冶游的大好时光,可室中的一对情人却偏要在这时分手,这就更觉惆怅与哀伤。这是以乐景写哀情,倍觉其哀的反衬手法。其次,室内光线的暗淡也正曲折而恰如其分地表现出即将分手的两个恋人的哀婉感伤情绪。下面两句紧承前文,写情人挽留而行客又不得不走的情景。“玉人”是美人的代称,因形容女子肤色皙白润泽而得名。美人在情意缠绵地挽留行客,哪怕是稍微再晚走片刻也好,而行客心中又何尝不如此呢? 他也踟蹰不行,欲走不忍,欲留不能,徘徊徬徨,迟迟不愿起身。但事与愿违,出发时间已到,那只画舸轻舟已等候在那里,好像在招呼行人,即将扬帆起行。行客再也不能停留,情侣不得不分手,因为“开船不等客”啊! “无奈”二字真切地传达出一对情侣缱绻相依,恋恋惜别的情怀。
下阕起句写离别时的情景。“柳叶随歌皱,梨花与泪倾。”画船即将启程,离别就在目前,“玉人”只能唱支送别的曲子来倾述自己的衷肠,当她唱到伤心悲切之处,那柳叶般的黛眉紧蹙,心酸的泪水从梨花似的脸庞上滚落下来。行客见此情景,也不免倍觉心酸凄楚。他回想起初见时的欢乐情景,随着感情的奔泻道出“别时不似见时情”一句。行客由眼前悲凄感伤的离别场面回想起与玉人初见时互通款曲,亲亲热热的欢洽情景。然而美景不长,佳期难再,往事不堪回首,初逢的欢乐只能增加现在的感伤。这句可以看出借鉴李商隐名句“相见时难别亦难”的痕迹却能翻出新意,运用得自然平淡,贴切生动,可见黄庭坚驾驭语言的能力很高。
末句宕开,以景语收束全诗。细加品味,其中有许多略语,类似戏剧中的潜台词。他没有直接描写自己在离别时的心态,也没有写登船后独斟独酌,借酒浇愁的细节,仅用“酒醒”二字把这许多内容都包含其中,使人马上能想象到诗人别后闷坐独饮以遣愁怀,乃至喝得沉沉醉去的情景,从而显得更加含蓄委婉。等行人夜半酒醒之时,美人已去,美景已逝,呈现眼前的只是皎洁的月光洒在浩瀚的江面之上,清风伴着明月,无限的离愁别恨流淌在这悠悠的江水之中,词人的清冷孤寂,哀怨怅惘的情怀溢于言表,读来令人一唱三叹,回肠荡气。
本词在写作方法上也颇具特色。开篇两句用寥寥的十个字就从色彩和明亮度方面组织了一个对比强烈的艺术画面,这组景物对环境气氛和人物特定的心境起了烘托渲染的作用。柳叶与梨花两句的比喻也很贴切生动,而且运用得娴熟自然,毫无生硬滞涩之嫌,使人颇生新鲜之感。
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