门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。
红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。
这首诗的作者崔橹，一作崔鲁。晚唐诗人，其诗善于状景咏物。崔橹的《华清宫》诗，《唐诗纪事》录了四首，《全唐诗》剔出一首，只录三首。此诗为三首中的第三首。
华清宫，故址在今陕西临潼县南骊山下，是天宝年间唐玄宗与杨贵妃以及亲贵宠臣日常游玩享乐的地方。唐玄宗晚年耽于逸乐，因而招致天宝十四载(755)安史之乱的爆发。昔日的繁华歌舞胜地，顿时化为荒凉世界。诗人经过华清宫时，有感于此，写下了这组言外自有无限感慨的诗篇。
这首诗，写的全是宫外景物。首句，写昔日繁华的宫殿，而今大门紧锁。从而点明不但殿内已是荒废空虚，而且连四周也是死一般寂静，一个人影儿也没有。次句，写在落日惨淡余晖里，但闻秋风飒飒之声，渭水依然默默地从骊山脚下流过。可以想见，它已不再是以往那样欢腾跳跃地流淌。这两句从眼前所见所闻凄凉景象写起，已透露出一种物是人非、昔盛今衰之感。但诗人意犹未足，又在第三句，写山中经霜的枫叶在秋风中纷纷扬扬地飘落，使人感到格外孤寂和凄凉。结句，写阴沉潮湿的浮云，化为如尘的细雨，从天上飘洒而下，使眼前的一切景物迷离朦胧，仿佛都在梦幻之中。这一句，写景最为入神，境界全出。这里暗用了宋玉《高唐赋序》中楚王梦与神女相会高唐，神女自谓“旦为行云，暮为行雨”的典故，隐约寄寓了对于唐玄宗与杨贵妃纵情逸乐招致祸乱的针砭之意。
诗人以其锐敏的观察和巧妙的构思，不是靠字斟句酌的词语制造景物，而是以一种凄惋悲凉的情感为纽带，将宫门紧锁、落日秋声、红叶凋零、湿云如梦、细雨如尘这一连串典型化了的景物意象，加以渲染、组合，并注入浓重的悲凉感伤之情，使作品不仅具有高度的艺术概括力，而且具有强烈的情感震撼力。这短短的四句诗，把华清宫的今和昔，盛与衰，眼前的荒凉寂寞和诗人的凭吊伤感之意有机地融合在一起，展现出一个空灵隽永、如梦如幻的意境，使无尽的慨叹尽在言外，收到了“以少总多，情貌无遗” 的效果。
在中晚唐诗人中，以华清宫赋诗者甚众。著名诗人杜牧、李商隐等皆有佳制传世。而崔氏的华清宫诗，语言精美，用事含蓄，笔致空灵，意境凄绝，令人吟味不尽，受到历代诗评家的推许。南宋谢枋得称其诗： “形容离宫荒废寂寞之状尽矣。” (《唐诗绝句注解》)明文学家杨慎更称赞它“精练奇丽，远出李义山(商隐)、杜牧之上” (《升庵诗话》)。
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