举国繁华委逝川， 羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血， 旧苑春来草似烟。
雨暗不离浓绿树， 月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切， 愁杀行人归去船。
这首诗抓住子规叫声凄切的特点，创造出一个个意境。它想象奇特，感情浓重，在咏物中抒写作者的胸怀。
这首诗主要是通过写子规的叫声来抒情的，但起始并不单刀直入，而是借写“举国繁华委逝川”，反衬子规的孤独和冷落。“羽毛飘荡一年年”一句，作者以他的笔在一片火红的背景上，染下了一块清冷的色彩，这种强烈的反差给人的印象是深刻而鲜明的。开端即刻意求奇，反映了作者的写作风格。强烈反差的形成，反映了作者的机智和灵巧。第二句中“飘荡”一词，既写出了羽毛被秋风吹动的姿态，又十分贴切地描写了子规一年年到处飘泊流浪、无处安身的处境。一语双关，造意非凡。
第一联中，虽涉及子规的行动，但只是一种粗线条的勾划。在以下的三联中，诗人从不同侧面描摹了子规的叫声，把读者头脑中形成的笼统印象化成具体的形象。
“他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。”诗人在这里首次描绘子规的叫声。这里的叫声不只是为给人以听觉上的悲伤之感，而是为了让读者从这悲鸣中想象出子规内心的悲楚。上句，诗人借用了一个传说。传说蜀国国王杜宇，失国亡身，内心十分伤感，于是魂化杜鹃，整日悲鸣不已，且口吐鲜血，所到之处花草尽被染成血色。在这里借用这个传说，就能很好地表达出作者所要表达的意思。下句，作者借描写他山旧苑的春草漠不关心子规的伤痛，反映出乞生于他乡的游子征人处在怎样一种被人漠视的境地。这两句诗，对仗工整，寓意深刻，物与人融合在一起。
接着，在第三联中，诗人抓住两个典型环境中的典型情景，进一步写出子规处境的艰辛。“雨暗不离浓绿树”，写一年之内最艰辛时子规的处境。“月斜长吊欲明天。”则写一天之中最难熬时刻的处境。从这两个有代表性的情景中，读者就可以推知它在其他时候的处境了。
诗的最后一联“湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船”，诗人选用了特定的环境，特定的时间，特定的人物，把这种凄厉的叫声及这种叫声引起的共鸣渲染得如闻如见，使人在悲情激荡中结束了对全诗的诵读。湘江因其吞没了舜帝之二妃而化成了一条能够触发人哀思的河流，日暮时分，也是征人游子思家之情最为悲凄的时刻。这里的“声凄切”既是写子规的叫声，更是写下句中的游子或也可以说诗作者本人发自内心深处的悲呼。只有“湘江”“日暮”才最能令人生悲，也只有“行人”才最能与子规的悲啼产生共鸣。“愁杀行人归去船”一句，表面上是在写子规的愁太多了，以至于行人的船也不忍离开。实际上，这里是写行人的一种心情。因为他不忍离去，故船也不忍离去。这种借写与人物有关的事物而写人物心情的方法，在屈原的《离骚》中也有。“仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”因屈原悲，屈原怀而说仆夫悲马怀。这就是一种移情作用的表现。诗人身边的各种事物，在他的眼光里，无不带上他所涂抹的色彩，它们和诗人同悲同喜，共忧共愤，使诗人的心情得以极大的渲染，这样就产生了强烈的感染力。诗至尾句才通过“行人”一词点出意旨，给人无穷的回味。
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