廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳返照桃叶渡，柳絮飞来片片红。
金农，浙江杭州人，诗人、画家; 足迹半天下，晚年寓居扬州，为“扬州八怪”之一。他眼中的平山堂——扬州风物体现了诗人画家独到的观察和独特的概括，体现了他奔波一生的选择和粉墨半世的追求。
平山堂是宋欧阳修建造的扬州著名景观。叶梦得《避暑录话》卷一“欧阳文忠公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、淮、金陵三州，隐隐若可见。”指出其景观特点除建筑“壮丽”当时少有外，主要是“上据蜀冈，下临江南数百里”，后倚坚实，内怀锦绣，前瞻空阔的人格美，是成为“醉翁”以前的仕途成功、理想得到实现的“文章太守”——文学家兼政治家欧阳修的理想所寄。多年离开后，欧阳修怀念中的自我刻画其全貌是“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”怀念中形象集中点是“手种堂前垂柳，别来几度春风。”(《朝中措： 送刘仲厚甫出守维扬》) 金农诗第一特点是充分发挥了扬州八怪画家“别出心裁”、“不同凡俗”的构思，巧妙地紧抓景观特征的“遗貌取神”。诗无一笔建筑或景观的外形刻画，第一句从扬州其他著名景观引入，似远入又切题，更首句中一“风”字勾连欧阳修的“别来几度春风”，将古今揉合为一; 将欧阳修对平山堂的怀念，欧阳修贯注在平山堂景观中的内在精神贯通为一。这是取“神”。第二句中写凭栏之事，既是第一句外在由远而近的继承，又是内在的对欧阳修问号的答复，“春风难言几度，江南犹忆旧人”而已。仍是传神。
第三四句是全诗中心，神采飞扬之笔。从结构说是凭栏所见，紧承上文，以景物刻画结束全诗，由开头的虚写转为实写，于自然中又显得空灵变化。而所写景物夕阳中柳絮漫飞又在暗中遥答欧阳修的“手种堂前柳，别来几度春风”时，以变形的柳絮暗示时代沧桑中诗人的精神寄托别有异彩，从而告慰先贤! 从而不仅勾勒出平山堂的主体形象不改欧阳修精神，连主体建筑之外的欧阳修所系念的草木不仅犹存故姿而且焕发新彩。这仍是遗貌取神。这最后的一笔又是全诗中画龙点晴的最精彩的一笔。
诗的第二特点是“融画入诗”，形成物人两化的妙境。诗有三重结构，其第一层次是外在的平山堂形象与四周景观的统一，作者通过多次凭栏，静观默察，捕捉到夕阳返照中最美的瞬间，从而以清词丽句构成“夕阳无限好，偶照柳絮红”美境。第二层次是平山堂形象与制作者文章太守欧阳修的形象的统一，作者徜徉于山，更精研于人，既抓住当时作者精神的所寄，又抓住千载后的情魂所系，写得神采照人，江山先贤，相得益彰。第三层次是平山堂以及欧阳公形象与作者形象的统一。作者巧妙地以“凭栏犹忆旧江东”把欧阳修的凭栏与自己的凭栏揉合为一，把眼前的自然景观中的伟岸、优雅、遐视百代的平山堂与行遍人生、画尽世态的扬州一怪揉合为一，从而形成“古今”“人物”的多重揉合，“江山依旧是，几度夕阳红”，形成词短意长的绝妙好词。
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