非烟亦非雾，幂幂映楼台。
白鸟忽点破，夕阳还照开。
肯随芳草歇?疑逐征帆来。
谁会山公意，登高醉始回。
所谓的野色，实即郊原川泽上迷濛腾蔚的一种苍茫之气。诗人一下笔便描述说： “非烟亦非雾，幂幂映楼台”。“幂(mì密)幂”，浓深貌。开篇即渲染出一种苍茫的情调氛围。次联点染景物。白鸟倏飞，划破了眼前茫无际涯的静谧; 夕阳照红，撕开天地一色的单调，使之平添若许的辉彩。在这里，白与红的色泽对映，归鸟与晚霞的点缀面托衬，给原本偏于凝重的画卷补充上清新畅丽的韵致; 而 “忽”共“还”所建构成的意象，更将丝丝灵动气息和缕缕绵邈情思贯注到“野色”的阴沉中。总之，它构想新颖，敷彩摹勒精美又不失之纤弱，那绮华的色调里隐寓着一股苍凉意味，所以神蕴形显、形神兼具，对仗工致而又气脉流动，为全诗最精采处，颇受时人称道。吴子良《荆溪林下偶谈》引司马池《行色》： “冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画，画成应遣一生愁”，说“唯第一句最有味，范文正公《野色》诗第二联亦岂下于池诗乎?此梅圣俞所谓状难写之景如在目前也”。第三联承上续写，但却改正面描绘为诘辩式的语调出之。茫茫野色，浑灏流动于空际，岂肯同萋萋芳草隐没于天涯? 故极目远望处，似乎又随远帆相偕飘来，依然可见。这两句顺流而下，毫不见著力处，却无浮泛滑易之病，在于“肯随”、“疑逐”的承接自然，紧扣题目，并对境界作了新的拓展。至此，对客观的景色物象描摹叙写已尽，便转以主观的人收结： “谁会山公意，登高醉始回”，点明前三联所表现的种种，皆系登临远眺之所见所感。按，“山公”，即晋山简，据《世说新语《任诞》载，他镇守襄阳，“时出酣畅，人为之歌曰： ‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”刘孝标注引《襄阳记》说，习家池始建于汉侍中习郁，位于岘山南，“是游宴名处也。山简每临此池，未尝不大醉而还，曰： ‘此是我高阳池也。’襄阳小儿歌之”。山简身当衰世，朝政紊乱，故此举有沉酣避祸的意味。范仲淹于句中用此典，仅取其游赏登览、会心自然的恣致神态，故诗酒留连，薄暮始乘兴醉归，自诩尽得前贤流风雅韵了。
全诗前六句写景，无论正笔描摹还是侧锋烘托渲染，都是紧扣题目而发，至尾联始改用叙述式的总揽手法，揭出登高远望本事，并暗暗表明了徘徊至日暮的时间流程，那么，他赏心骋目的愉悦之情，也就不言自明。构思相当巧妙。
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