问莺花,晚来何事萧索? 是东风、酿成新雨,参差吹满楼阁。辟寒金、再簪宝髻,灵犀镇、重护香幄。杏惜生红,桃缄浅碧,向人憔悴未舒萼。念惟有、淡黄杨柳,摇曳映珠箔。凭阑久,春鸿去尽,锦字谁托。 奈梦里、轻歌妙舞,觉来偏更情恶。听高楼、数声羌笛,管多少、梅花惊落。鸳带慵宽,凤鞋懒绣,新睛谁与共行乐?料在楚云湘水,深处望黄鹤。天涯路,计程难定,长恁漂泊。
这是一首抒写闺情的词。
夫婿出门在外,年轻的少妇寂寞难耐,夜半醒来,见花落泪,触景生情,倾听着远处高楼上的笛声和着风声雨声断续传来,回味着刚刚在梦里与丈夫一起亲亲爱爱的夫妻生活,更加激起了她对远行的丈夫的思念。丈夫犹如黄鹤一去,好长时间无音信,想必是在远方的楚云湘水间漂泊。路远天涯,行程难以确定,他何时才能回来与自己重温团圆之梦? 他就是那样的漂泊、漂泊……
这就是这首词描写的情景。
起首 “问莺花”五句,描写了一幅风雨肆虐、长夜漫漫的凄凉景象,表达出了少妇的黯然心境。莺啼花放,春之景也。按说,春天的景色应该是美好的: 阳光明媚,鲜花竞放,百鸟争啼,万物复苏……但是,词人没有描写这些景象,他描写的春景是一片萧索的情景,是漫长夜里风雨吹打着楼阁的场面。这很符合人物的心情。春天带来了大自然的生机,也使女主人公的春心萌动,这就使她更加思念远行的丈夫了。王维的 《闺怨》 中 “忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”说的就是这个道理。因而,女主人公此时的黯然心情也就不难理解了。词人一开始就很高明地用春景引出了闺中少妇的春情,又用少妇对远行的丈夫的刻骨相思把春景写得一片萧索,更加衬托出了少妇的闺怨。前五句描出的是自然景物,接下来 “辟寒金”四句,女主人公直接出场。词人描写了女主人公夜半起床,用金簪重新把头发簪好,用灵犀角重又把帷幕镇好的情景,表现了女主人公夜深寂寞和对丈夫的刻骨相思。辟寒金,据 《述异记》 载: “三国时昆明国贡魏嗽金鸟,鸟形如雀色,常翱翔海上,吐金如粟。至冬此鸟即畏霜雪,魏帝乃起温室以处之,名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”李清照 《浣溪沙》 词有 “辟寒金小髻鬟松”句。灵犀镇一词,据 《南州异物志》 载: “犀有神异,表灵以角。”杜牧 《杜秋娘》诗有 “金盘犀镇帷”句。词中的灵犀镇,是说用灵犀镇好帷幕。“杏惜生红”六句是夜雨中萧杀春景的进一步描写,同时也借景物表达了人物的心情。这句是说美丽芬芳的杏花和桃花收起了它们竞放的花朵,只有淡黄色的杨柳在风雨的吹打下像珠箔一样在摇曳。“凭阑久”三句,是说主人公夜半起床,久久地倚阑而立,望着天际的远方,思念着心上人,只可惜春雁去尽,没有谁能为她带去给丈夫的情书。句中的 “锦字”,是指用锦织成的字,特指妻寄夫的书信。据 《晋书·窦滔妻苏氏传》载: “窦滔妻苏氏,始平人也。名蕙,字若兰。善属文。滔,苻坚时为秦州刺史,被徙流沙。苏氏思之,织锦为回文旋图诗以赠滔,宛转循环以读之,词甚凄惋,凡八百四十字。”杜甫 《江月》诗有 “谁家挑锦字,灭烛翠眉颦”句。
词的下片 “奈梦里”七句,是说主人公在梦里刚刚重温了往昔轻歌妙舞的良辰美景,梦醒后更感孤单无依、凄清无比。就在这时,远处高楼上几声羌笛又随风飘来,断续里似有 “梅花惊落”曲调,哀哀怨怨,凄凄惨惨,结合上面描写的风雨满楼阁,桃李未舒萼,有声有色,把主人公的念夫之情表达得淋漓尽致。词中的 “轻歌妙舞”,借指夫妻两人昔日恩爱欢乐的生活。“鸳带慵宽”三句描写了主人公自从丈夫远行后的懒散生活。无心打扮,懒得女工,即便是花容月貌,又是为了讨得谁的欢心呢?天晴之后,又能与谁一块踏青赏花、游山玩水,共享夫妻生活的快乐呢?接下来“料在楚云湘水”二句是写对远行的丈夫行程的想象和主人公盼望丈夫回到自己身边、望眼欲穿之情。“楚云湘水”,借指江南一带。“黄鹤”,喻一去不复返,借以表达对丈夫的怨恨。最后三句“天涯路,计程难定,长恁漂泊”,既有对漂泊旅途的丈夫久未还家的理解,又说明了自己难以确切地估算丈夫的归期。
这首词把主人公的凄清寂寞之情与雨夜的萧索景象结合在一起,情景交融,塑造出了一个闺中怨妇的逼真形象。这种手法自古至今一直是这类词作的一大特色。不同的是,描写闺怨、离愁之类的词作大都是用秋天的萧索景象来烘托出一种凄凉的气氛,借以抒发人物的相思离愁之情,而这首词作却别具一格,把春景写得一片萧杀,异曲同工,同样达到了目的。这是这篇词作在艺术上的一个特点。
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