相思
相思有如少债的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
爱情犹如生活中的美丽鲜艳的花朵,以它独有的形态体现着人类一种健康的感情。我国古代有多少富于才华的诗人,曾为之热烈地歌唱,使其成为历久不衰的主题。由于时代的风尚和作者个人的文学素养,及其特定心态的差异,诗家笔下的恋歌亦如当春的百花,万态纷呈。徐再思这首咏情曲,就以它的坦率、泼辣,真挚生动,语俗意新来显示作品的独创性,吟诵之后,自然留下很深的印记。
“相思有如少债的,每日相催逼” 。曲子开端毫无吞吐忸怩之态,大胆倾吐眷想情人的滋味。在词曲中描绘这种感受的警语佳句,比比皆是,不过“物理易穷,人情难穷”,丰富的感情必须要以多样化的手法来表现它。对此,人们喜欢援引董解元《西厢记诸宫调》〔仙吕·点绛唇缠令·尾〕:“休问离愁轻重,向个马儿上驼也驼不动”;王实甫《西厢记》〔正宫·端正好·收尾〕:“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起”来说明依据艺术通感的道理,把抽象的感情物质化了,成为看得见,摸得着的东西了。徐氏曲子又进了一步,以人陷入某种事物里的具体情境比喻相思之苦,这较前人单纯用物拟情,显得更有弹性和厚度,更耐人寻味。诚然,这与宛转附物,典重含蓄的言情方式也不同。它的妙处在于,由主人公自我体验的语气道出了人间相思的独特感受。艺术的生命就在于创新,此曲新颖的文思,是诗人充分发挥创作个性的结果。
“常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。” 这是由“债” 字生发出来的议论。读者不难体会到,倘若一个人欠下外债,又无力偿还,归本付利的期限日益逼近,忧惴之状确如整天挑着沉重的愁情,压得透不过气来,闷得难忍难熬。用这描写无计消除的相思对人的折磨,可以说,诗人体察热恋中少女的心理活动是相当敏锐的,表现得也是相当巧妙的。任讷在《曲谐》中说: “以放债喻相思,亦元人沿用之意,特以此词为著耳。”把相思这种特殊复杂的感情活动比作负债,在元代散曲中确易找到。但各家笔路不同,绝无因熟生厌之弊。关汉卿〔双调·沉醉东风〕: “本利对相思若还不,则告与那能索债愁眉泪眼。”此句着重强调了相思债的独特性,它是不知怎样还,也是无法刨掉的愁根。乔吉〔双调·水仙子〕《为友人作》则以铺陈的笔墨,将相思比为负债累累的商店。“豫章城开了座相思店,闷勾肆儿逐日添。愁行货顿塌在眉尖,税钱比茶船上欠。斤两去等秤上掂,吃紧的历册般拘钤。”相思就如记在帐本上的笔笔债务,日积月累,委实负担不起啊。对照而言,徐氏曲篇的设喻,简洁利落,明白如话,恰似久苦于相思的少女当着情趣投合的伙伴在说贴心话。由此而知,诗人创作这样的曲子是有一定生活基础的,称得上是“满心而发,肆口而成,不待思虑而工”(《东山词序》)的好作品。这首短曲的谋篇技巧也不寻常,临尾深转一层,忽然别出新意,有似尽不尽之势,表现了主人公对情人的期待和信赖。
徐再思是一位用词华美,精于写意绘景的散曲作家。但是此曲语言却朴实无华,全用口语,其表情笔法亦同别的篇章有很大区别。他的〔南吕·阅金经〕《闺情》:“一点心间,两山眉上秋。拈起金针还又休。”是通过外貌愁容、行为动作描写相思之痛。较为著名的〔双调·蟾宫曲〕《春情》着重刻画少女初恋的情态: “平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。”而本篇《相思》小令扣住题旨,不枝不蔓,只选取生活里人们熟悉的事物打一个比方,形容恋女的心境,真切入理,倍觉情痴动人。
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