纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
刘方平一生隐居不仕。他的诗在当时不很出名,但却有几首咏物写景之作,写得清新、自然、深邃、隽永,独具 一格,颇受读者的欢迎。《春怨》就是其中的 一首。
《春怨》是写深居宫院的少女,在极端孤寂的环境之中,悲凉、凄苦的生活及由此所产生的怨情。
“纱窗日落渐黄昏”一句,是写时间之晚。随着纱窗日落,黄昏降临,室内的光线越来越暗淡了。诗人从日落渐黄昏写起,使整个环境笼罩在暮色的气氛之中,给人增添了凄凉的感觉。接着,诗人摇出特写镜头,由室外写到室内,引出室内独居之人:“金屋无人见泪痕”。这一句是写怨人之苦,是全诗的中心句。句中的“金屋”,典故出自旧题汉·班固《汉武故事》:“后长公主还宫,胶东王数岁,公主抱置膝上,问曰:‘儿欲得妇否? ’胶东王曰:‘欲得妇’。长公主指左右长御百余人,皆云不用。指其女问曰: ‘阿娇好否? ’对曰: ‘好,若得阿娇作妇,当作金屋贮之’。”原为汉武帝宠爱陈后主的故事,后指娶妾谓之“金屋藏娇”。此句中的金屋,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人自然是幽闭深宫中的少女。
少女面对幽闭的深宫,在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中,无人得见,无人同情,自然要悲伤、落泪了。“泪痕”二字,点明其垂泪之久,悲伤之深。少女为什么满脸泪痕,诗人未有交待,但读者完全可以想像得到少女悲伤、怨情的缘由:是怀念远方的情侣,还是失宠之怨情? 这里,诗人仅用“泪痕”二字,便把少女悲切之程度刻画得入木三分。
以上两句从时间之晚,深宫之静寂,交待了日落后环境幽暗、凄凉之特点。如果诗人仅仅停留在这一点上,诗的意境、手法便不见得有何高明。诗的高妙之处,就在于作者在以下二句中,为我们所展示的另一番天地。
“寂寞空庭春欲晚”一句,是写季节之晚。由上句的时间之晚,引伸到季节之晚,从时间布局看,诗人进一步深化和开拓了诗的意境,使悲凉、凄惨的环境又增添了更加浓重的色彩。本来,少女在日暮渐黄昏的时刻,独处深宫大院之中,孤寂一人,是够伤心的了,而庭院之中杳无一人,冷冷清清,凄凄惨惨,再加上花事已到晚春时节,所以,少女就更加伤心了。
末句“梨花满地不开门”的构思不落俗套,非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的补充和引申,又是少女所处环境寂寞、凄凉至极的真实写照。时令到了
暮春,自然是满地落花,诗人没有写少女面对满地梨花如何伤感,而是选取孤寂而散发着凄凉的晚春为背景,进 一步烘托了环境,从孤寂中反讨少女的悲伤、忧怨的情绪。这不仅表现出诗人在艺术上的独特和创新,而且显示了敏锐、细腻的洞察能力,这也正是诗之感人所在。
这首诗在艺术上的最大特点,就是采取重叠渲染,反复勾勒的手法,烘托环境,深化诗的意境。诗中,既写了日落,又写了黄昏,使所写环境笼罩在更加昏暗之中;写了春晚,又写了落花,使春色荡然无存;写了金屋无人,又写了庭院空寂,重门深掩,把昏暗、寂寞的客观环境层层渲染、反复勾勒,达到了无以复加的地步,对诗中少女的怨情起到了很好的烘托作用。
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