花月下温柔醉人,锦堂中笑语生春。眼底情,心间恨,到多如楚雨巫云。门掩黄昏月半痕,手抵着 牙 儿 自哂。
写宫女愁怨是我国古典诗词中较常见的题材,唐代元、白、王建等都有这方面的名篇。而元人孙周卿这首《沉醉东风》则另有风韵。
这首小令旨在写一深宫女子不得宠幸的寂寞和她对青春流逝、年华虚度的哀伤。作者构思精巧,以主人公的感情变化为主干,由外及内、层层深入地来揭示其哀怨、愁怅的心态。首二句写主人公目睹耳闻的身外景物。“花月下温柔醉人,锦堂中笑语生春”,这全然是一种令人心思神往、温柔甜美的境界: 夜色之中,月光如水,花影婆娑,轻风纤柔,是情人相会共叙缠绵的好时光。正如欧阳修《生查子》所云“月上柳梢头,人约黄昏后”,眼前的月夜花影再加上宫廷中的笙歌燕舞、欢语满堂,使人产生一种及时行乐、莫负春光的奢望。然而对于独处深宫的这位宫女来说,醉人月夜和满堂笑声只能目睹耳闻罢了。青春少女独处深宫已为寂寞哀伤,而眼前可望而不可即的物事只能进一步加深其内心愁怨。作者开篇以主人公视听感官所感觉到的外界环境侧面来反衬其内心忧怨,紧接着则直接深入其心。“眼底情,心间恨,到多如楚雨巫云”,这儿的“眼底情”和“心间恨”形式上对仗整齐、音韵和谐,实际上“眼底情”亦即“心中情”,两者都是写宫女心中愁怨。作者以 “楚雨”、“巫云”来写宫女愁之浓,怨之深,使整个词的感情基调深化一层。如果说首二句只是表现宫女因外界景物而生情并受到感触的话,那么到了这一句,宫女长期压抑在内心的寂寞和哀怨则如熔岩爆发,喷涌而出了。“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”,这两句诗也许能概括和表达她此时的哀怨和愁恨。词的结尾两句,作者又把笔锋从宫女内心世界收回,以俯瞰之势勾勒了一个空间大远景:“门掩黄昏月半痕”。醉人的月色因主人公内心的哀怨也被赋予了暗淡和哀愁,造成一种凄惨哀怨的氛围。最后作者以“手抵着牙儿自哂”作结,这句可说是神来之笔,主人公是抵着“牙儿”而不是抵着腮,若以手抵腮,那是沉思状。惟有“手抵着牙儿”才能神画出宫女的愁怨、愤恨而又无可奈何的心情。这一句和“门掩黄昏月半痕”紧紧相连,有如电影艺术中远景镜头和特写镜头的急促切换,由凄惨的俯瞰空间猛然切成宫女“手抵着牙儿自哂”的特写画面,使凄惨之中再添凄惨。元稹写宫女时有诗曰: “寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。”而与“说玄宗”的宫女们相比,孙周卿笔下的宫女连一个能闲坐解愁的姐妹也没有,她只能 “自哂”、“自嘲”以自慰。也正是这个宫女的 “手抵着牙儿自哂”使整个词的感情基调得到了升华。
这首小令仅用二十一字,却将宫女愁怨写得如此淋漓,确属元曲宫词中的佳作。
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