别情
多情去后香留枕,好梦回时冷透衾,闷愁山重海来深。独自寝,夜雨百年心。
这是一首咏叹少妇离愁别情的小令。全篇仅五句,可分为两层。
“多情去后” 三句为第一层,描述爱人去后,少妇内心的怀恋、孤凄和愁闷的复杂情绪。首句 “多情去后香留枕” ,以 “多情” 的昵称领起,强调了这多情者,即是她的所爱,强调了少妇与她的所爱之间两情缱绻、心心相印的关系,以至于爱人去后,她还在为她和爱人的甜蜜欢会而陶醉。他在这房间里坐过、用过、拿过的一切东西,似乎都留下了她所熟悉的爱人的气息,激发着主人公的爱欲和情思,而最令她陶醉的,莫过了昨夜与爱人的同床共枕的情爱了,因此,那绣枕、衾被所遗留的爱人身上的特有气味,使她的嗅觉格外敏锐而兴奋。一个 “香”字,真实而大胆地写出了少妇对爱人体贴入微的甜蜜感受,传达出少妇对正常的情爱生活的留恋和向往。这醉人的香气,诱发着主人公到睡梦中去再寻“好梦” 。所谓 “好梦” ,就是美梦,就是在梦中与她的爱人重温枕上的欢爱。好梦如何,也终归是一场虚幻的梦。“好梦回时冷透衾” ,一梦醒来,只感夜中的冷气直透衾被,使主人公倍感独寝的孤寂和凄凉。这头两句,一“香” ,一“冷” ,形成强烈的反差对比,刻画了主人公内心激情的变化和跌宕。最后一句 “闷愁山重海来深” ,则是从那一 “香” 、一 “冷” 的感情跌宕中自然激发出的切身感受。当少妇品味爱人的香气之际,正是他们山盟海誓之时; 爱人之间的山盟海誓更加深了他们爱情的深度和份量。爱人在热恋时,往往以高山、大海的深厚、广袤,象征爱情的深厚、永恒,而当爱人离别时,这深厚、广袤的高山大海一样的爱情,便转化为跟这爱情一样的反作用力,一种无法摆脱的精神压抑和难以忍受的心灵痛楚。正是爱得有多深,你的痛苦也就有多重! 主人公“闷愁”如大山一样沉重,如大海一样深广,虽然语带夸张,却十分符合冷寂、独寝之际的少妇心态。然而,就主人公来说,她的 “闷愁”之中还渗透着一种封建时代女性所特有的、隐秘的忧虑: 一旦离别,不知爱人何时归返,不知会不会发生意外风波,更不知那“浮云蔽白日,游子不顾返”(《古诗十九首》)的烦恼会不会降到自己的头上? 在封建礼教和夫权统治下,妇女的爱情生活是极为被动的,即使情投意合的爱人,也难免会有 “他欢”而休弃自己,这恐怕是主人公最感难堪,也最感忧虑的事情啦! 当她 “好梦回时” ,卧在冷透的衾被中不免反复深思,更增添了一重寒心的愁苦。
“独自寝”两句为第二层,写主人公身卧冷衾、心压闷愁情况下,发出了忠诚不渝的爱情自白。“独自寝” ,犹如深长的一声叹息,写出少妇在爱人远离、好梦破灭后对自己现实处境的一种无可奈何的认可,只好在孤独中等待爱人的归返啦! 这句话所包含弦外之音,那就是她多么留恋和期望那“香留枕”的美满生活,这是封建时代的女性唯一的精神与肉体的寄托,只求有一个心爱的男人跟自己和美相爱,也就心满意足了。而为了这,她现在必须克制、压抑自己感情和生理上的爱欲与饥渴,在冷寂中等待。“夜雨”二字,回映“好梦”一句,正是淅沥的夜雨滴破了她的好梦,夜雨的寒气冷透了她的衾被,因此,她夜不成寐,枕畔听着淅沥的雨声,触发她无穷的离情别绪。作者化用李商隐《夜雨寄北》:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的诗意,体现了主人公在夜雨的寂寥、清冷的氛围中的热切希望,发出了“百年心”的誓言,犹如一盏灯,一盆火,照亮了少妇忠诚不渝的心胸,也将全曲的思想感情推上一个新的境界。
此曲写少妇别情,质直、大胆,俗艳而不轻佻;善于融铸唐人诗意,抒情深切彻骨,构成这首小令内涵丰富,语短情长的突出特点。
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