迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许?
盈盈一水间,脉脉不得语。
这首诗在《古诗十九首》里,是即景生情之作,以秋夜之景,抒夫妇别离相思之情。它借天上牛郎和织女之星,写人间别离之情。关于牵牛和织女的故事,是我国古代传说中久为流传的最动人的故事之一。但在先秦时代,虽有牵牛织女之名,却没有完整的故事出现,甚至牵牛与织女互不相干。在长期的流传过程中,人们从现实生活出发,加之美好的理想,不断丰富了它的情节和内容,使之渐趋完整。把牵牛和织女说成夫妇,并把他们的爱情涂上一层具有永恒的悲剧色彩,使故事显得格外动人,就是始于东汉末年的这首诗,此后文学作品里涉及到这些内容,盖本于此诗。
这首诗虽取材于我国古代的民间传说,但它反映的思想却是人间现实生活的反映。牵牛和织女的爱情,是农村男耕女织时代青年劳动生活的反映。之所以造成爱情悲剧是有其社会现实原因的。东汉末年,社会乱离,生产凋敝,广大人民贫困不堪,丧失了和平安定的生活,随之出现了生离死别的现象,这就是牵牛和织女恋爱悲剧产生的社会基础,也是以游子思乡为基本内容的《古诗十九首》产生的社会基础。所以天上牵牛织女的悲剧,也是人间青年男女的悲剧。作者驰骋想象,以饱满的感情,生花的笔触,把人间的爱情悲剧与天上牵牛织女的爱情悲剧巧妙地结合起来,绘成一幅动人的生活画面,反映了青年男女对爱情生活的热烈追求,抒写了两地相思,不能实现愿望的悲哀。
这首诗,是从思妇的角度来写的,所以从女方的哀怨着笔,而且一贯到底。开头两句,先交待男女双方,兼写环境。秋夜星空,皎洁明净,最易于触动思妇的离愁别绪,而牵牛织女被银河相隔的传说,与眼前的环境,思妇的心情很自然地结合起来,诗人的生活感受,就在这丰富的想象中展现出来,令人回味无穷。本诗既是织女之词,作者使她始终不离开织机,她的行为和心情也始终是通过织布这一劳作表现出来的。“纤纤擢素手,札札弄机杼”两句,把手指的形状、颜色、织布时的动作、声音一并形象地描绘出来,不仅暗示出她长得白嫩美丽,而且暗示出她操作技术的娴熟精巧。“终日不成章,泣涕零如雨”两句,急遽转折。她虽然整天致力操作,但由于心有所思,心烦意乱,当然也就“终日不成章”了。又由于思之太甚,按捺不住痛楚之情,于是便涕泪纵横了。从织不成章,泪水横流的表象,写出了思妇内心的悲哀。“河汉清且浅”以下四句,是写景抒情之笔。作者把思妇的视野又移向星空。星空辽阔,她含情脉脉地凝视着银河的那一边,虽只有一水之隔,近在咫尺,然而却可望而不可即,满腹痛楚之情,悲怨之气,当不言而喻。
作者笔下的织女,是生活中劳动妇女的美的化身。她崇高的品质,贞淑的仪表,勤恳的劳作,坚贞的情操,深厚的感情,全然是一个感情丰富而纯真的典型的劳动妇女的光辉形象。这个光辉形象的塑造,是作者从现实生活出发,透过理想和精心构思塑造出来的艺术形象。所以李因笃在《汉诗音注》里说:“写无情之星,如人间好合绸缪,语语认真,语语神化。”道出了它现实主义与浪漫主义高度结合的特点。
以简洁精炼、朴素自然的语言,表达深沉含蓄的思想感情,是《古诗十九首》的一大特色,也是本诗的一大特色。陆时雍在《古诗镜》里说:“《十九首》深衷浅貌,短语长情”。吕本初在《童蒙训》里说:“言有尽而意无穷”,就都是指这一特色而言。另外,运用叠字以传情表意,也颇精妙。本诗篇幅短小,而且叠字竟达六处之多。用“迢迢”形容牵牛与织女相隔的距离,用“皎皎”形容星空辽阔皎洁,用“纤纤”形容织女手指的形状,用“札札”形容织机的声音,用“盈盈”形容水的清浅形态,用“脉脉”形容织女凝神而视的神情,都用得自然贴切,恰到好处地表达了人物的思想情绪和精神状貌。
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