雾来了,

　　踮着猫的细步。

　　他弓起腰蹲着,

　　静静地俯视

　　港湾和城市,

　　又再往前走。

　　(赵毅衡 译)

　　常有那么一些精致玲珑的短诗,在诗人整个创作中, 虽不属力作,但因内涵丰富,意象奇特而广为流传,深深震撼读者之心。一提篇名,自然而然和诗人的名联系起来。如庞德的《地铁车站》、卡洛斯·威廉斯的《红色的手推车》。 桑德堡这首仅仅六行的短诗《雾》,也是如此。

　　桑德堡是芝加哥诗派的领袖人物。他的成名和在伦敦的意象派的形成差不多在同一时间。 尽管他不属于意象派诗人,他的艺术主张和艺术风格与意象派也迥然不同,但他受意象派的影响极大, 《雾》就被认为是典型的意象派作品。

　　海港城市被雾笼罩,虽属司空见惯的平常自然景象,但在诗人特定的心情下,觉得别有一番朦胧、神秘的情趣,妩媚妖娆的风采有别于清晰时看得太真实的市容。此情此景诱发很多内心情绪。剩下的是如何把客观表象下的内涵,用新奇的视角,有别于古典浪漫派写滥的模式,不落俗套地用新型的喻体反映出来。要生动地运用客观冷静的意象,为思想插上翅膀,在联想的宇宙自然地翱翔。

　　诗人寻到一个颇为讨巧的意象突破口。

　　他利用雾的自然形态和质地的特征,把团团簇簇、变幻流动的状态幻化成毛茸茸、机灵、谨慎、甚至有点狡黠的可爱小猫的形象。相似而不同的两个形象通过联想揉合在一起,使人既觉创新奇特,又感陌生而不滥,萌生出意外的审美效应。黑格尔在《美学》中写道:

　　“为着避免平凡,尽量在貌似不伦不类的事物中找出相关的特征,从而把相隔最远的东西,出人意外地结合在一起。”

　　小猫时而“踮着细步”, 时而弓腰静蹲,怯生生地“俯视” “港湾和城市”。在它幽闲的小憩之余,“又往前走”去了。

　　弥散滚流的“雾”和胆怯机灵的“猫”一经诗情的融合,本体雾即被艺术地赋予生命力和个性化的动态。读者的想象窗口一下被作者打开。面对冷峻淡泊的城市风光,让读者调动自己的生活积累和人生经验, 激活自己的理智作画面之外的深层反思,从哲理高度去获得认识和思考的欢悦。

　　这种对客观景象的冷静叙述,使作者与读者之间形成“间离”作用,让读者去完成阅读时的再创造。并不作点题的说教,把思索的主动权留给读者,有足够的自由度任你揣摩、补充、领悟文学之外的潜藏意蕴和深刻思想。

　　卡尔·桑德堡的这首《雾》在技巧和风格上完全符合意象派一九一四年在基罗编的《诗歌杂志》上发表的“纲领”。

　　1、用直接的手法来处理无论是主观的或客观的事物。

　　2、 不许有一个字无益于表现。

　　3、韵律上用连续音乐性的语言,不受节拍的束缚。

　　最重要是桑德堡在诗中舍弃了维多利亚浪漫主义的说教与滥情主义。意象派强调诗人的感触、思想必须全部隐藏到具体意象的背后去。这是意象派诗人的反浪漫主义基调。

　　意象派的核心人物、英国批评家休姆认为“浪漫主义诗总是湿淋淋的……好象不为某事而呻吟就不是诗”,他要求诗“必须是视觉上具体的……阻止你滑到抽象过程中去。”

　　《雾》是选自一九一六年出版、首次使桑德堡名噪一时的诗集《芝加哥诗抄》。

　　《雾》从思想内容上看,选材亦有创新,原来不能入诗的海湾港口,钢铁工厂很多成了桑德堡描写的题材,反映了诗人歌颂工业城市的感情,通过歌颂现代大工业文明,显示了桑德堡对人民的未来充满信心。语言上也充分选择口语、俚语,反映他思想感情上靠近大众平民。

　　《雾》经常被选入各种诗集,人称此诗是“按字数计算稿费拿得最多的美国诗”,其深受欢迎的程度可见一斑。

　　(柳易冰)

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