一切的美都和光在一起

　　太阳从大海上升起，以它的光告诉人们：新的一天又开始了……

　　在艾青的一生中，他从来没有停止过对于光的追求。在他的诗歌创作中，光，成为他的重要的创作对象。我们纵观他的创作道路，可以清晰地看见，光，在他创作中的位置。光，像一道七色的彩虹，在他的诗的山岭上空照耀着……

　　在诗人最初的创作中，光的形象就已经明显地出现，并占有了重要位置。如《当黎明穿上了白衣》、《阳光在远处》等。后来，在监狱中一组力作中，光的形象更清晰地出现过。如《灯》、《黎明》等。而后，光的形明，在诗人的创作中占有了更重要的位置。如《太阳》、《向太阳》、《火把》、《给太阳》、《太阳的话》、《黎明的通知》等等。在解放以后的创作中，光的形象同样也在不断地出现……

　　诗人与光这样执著地结下了不解之缘，并不是偶然的。从创作上讲，诗人很早就感觉到了光伟大。在他当初学画的时候，他就开始认识了光。而后，在他创作诗的时候，进而认识了光。从人生道路上讲，很早他就感受到，光对人生的伟大作用。特别是他在监牢的黑暗之中度过三年之后，对于光就有了更清醒的认识，感情也日趋炽烈。随着阅历的加深，随着生活的坎坷颠簸，随着对中华民族深重灾难的进一步认识，对科学与民主的进一步理解，随着对社会、人生、历史的不断深入的思考，诗人对于光的关系更深化更紧密了。可以说，光，已成为诗人的血肉，甚至可以说，光，已成为诗人的灵魂，已成为诗人的诗魂……

　　这样说并不过分。在诗人的人生道路上，遇到过不少坎坷，甚至还有灭顶之灾，正是诗人对于光的信念，才使他跨越了关口。在创作道路上，正是《向太阳》、《火把》等关于光的扛鼎之作，包括《光的赞歌》，使诗人登上了我国新诗创作的显赫位置。

　　诗人为什么这个时候，集中全力写这样一首诗呢?凡是了解诗人的人都会很清楚，这绝不是偶然的。

　　沉冤二十年，时间实在是太长了，在人的一生中，有几个二十年?遭遇之痛苦，也实在是太深了，在人的一生中，还有比这更痛苦的么?

　　重新获得生存、生存、创作权利之后，诗人不能不对社会、人生、历史，以及自己的一生，作一全面的深入的思考。

　　《光的赞歌》，就是这一思考的结晶。光，再一次启示了诗人，使诗人在光的指引照耀下，去思考，去观察……可以这样揣测：在诗人看来，此时此刻，只有光的形象能传达自己的心绪，任何其他形象，都显得太轻了，都在光的面前黯然失色。因而，诗人再一次选择了光，来寄托自己的情思。

　　可以说，《光的赞歌》是诗人对自己生活和创作一次总结，同时也是一个新的中国。它在诗人的创作中占有重要位置。

　　诗人首先考虑的是光的重要作用。世界有了光，是怎样一种景色?如果没有光，世界将又是怎样一种景色?进而，诗人揭示了光的诞生。

　　“ 诞生于撞击和磨擦/来源于燃烧和消亡的过程/来源于火，来源于电/来源于永远燃烧的太阳”

　　这是对于自然之光的科学理解，同时也具有着象征意味——社会的发展，人类的进步，也依赖于光，而这“光”是要经过斗争才能得来的。

　　接着，诗人自然地由自然之光引向社会之“光”的思考。“光”，成为科学与民主的象征，而对于“光”的追求和向往，引发起千百万人一代又一代流血奋斗。同时，对于害怕光，制造黑暗，维护黑暗的人和势力进行了无情的抨击。并对那些为“光”而战斗的人们进行了热情的赞倾：

　　“光荣属于奋不顾身的人/光荣属于前赴后继的人”

　　在追求“光”的斗争中，诗人并不忽略个人的作用，但更重要的是群体的力量。在对历史进行剖析时，更注重对现实的剖析。不管社会上的现象多么复杂：

　　“甚至光中也有暗/甚至暗中也有光/不少丑恶与无耻/隐藏在光的下面/……/然而我们的信念/像光一样坚强——”

　　在这首诗里，诗人还特别用一章的诗行来抒发个人的情怀和抱负。诗人在对自己的一生进行了精辟的概括之后，豪情满怀地向世人宣布：

　　“我是大火中的一点火星/趁生命之火没有熄灭/我投入火的队伍，光的队伍”

　　在谈到这首诗时，诗人直率地毫不含糊地说：“这第八章是给自己写的，这等于是我的宣言。”实际上，诗人早已投入了光的队伍。此时，诗人这样坚定而明确地公布自己的宣言，是要告诉世人，虽然自己经历了二十年的磨难，但追求光的信念并没有丝毫改变，反而更加增强了。他要和全国人民一道，和世界人民一道，为人类的新的光明的到来而高歌猛进。

　　“让我们从地球出发/飞向太阳……”

　　第九章，在对祖国的现实与未来进行了热情描绘之后，诗人在最后以上面两句诗结束全诗，让全诗更进入辽阔的诗化境界……

　　《光的赞歌》这首诗，篇幅宏大，气势磅礴，情绪深沉而热烈。它以高屋建瓴之势，在读者面前展开了时间和空间的无比宽阔的领域，层出不穷的哲理性的诗句，在这宽阔的领域中熠熠闪光。

　　无论从篇幅上讲，还是从思想的深刻性上讲，以及艺术表现力上进，这首诗都堪称诗人最杰出的诗作。

　　也许会有人说，诗人在他的创作中，有不少诗写到了光，这是不是诗人在题材选择上略显狭窄了?

　　无疑，这是出于对诗人的关心和爱护。但这种看法是有些偏颇了。比如，诗人在写光的时候，常常写到太阳。虽然同是在写太阳，但在不同的历史时期，在诗人不同的心境之下，太阳的形象具有着不同的风采。

　　在《马赛》中，诗人为了揭露和控诉这个畸形的社会，抒发自己的愤慨之情，他写道：“午时的太阳/是中了酒毒的眼/放射着混沌的愤怒/和混沌的悲哀……”

　　在抗日战争前夕，诗人为了唤醒人们对现实的认识，赶快起来准备投入战斗，以血与火的抗争精神去迎接胜利，他在《太阳》中写道：

　　“从远古的墓茔/从黑暗的年代/从人类死亡之流的那边/震惊沉睡的山脉/若火轮飞旋于沙丘之上/太阳向我滚来……”

　　在全民奋起抗战的日子里，诗人感到兴奋，感到欢欣鼓舞，他在《向太阳》中热情地写道：

　　“是的/太阳比一切都美丽/比处女/比含露的花朵/比白雪/比蓝的海水/……”

　　一个诗人，一个作家，常常有自己最喜欢的题材和形象，并在作品中不断地展现。这不仅不表明作者的困惑，而是更说明作者的明晰。因为作者是在不同的历史时期，在不同的心境和感情的情况下进行创作的，即会出现不同的风貌，高明的作者决不会雷同。而且，还会形成一种系列，加深人的印象，对艺术力量的加强和作者风格的形成都有好处。

　　这种创作现象，不论在我们中国，还是在世界上，都是显而易见的。

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