我的诗献给中国的一个小小的乡村——

　　它被一条山岗所伸出的手臂环护着。

　　山岗上是年老的常常呻吟的松树;

　　还 有红叶子象鸭掌般撑开的枫树;

　　高大的结着戴帽子的果实的榉子树

　　和老槐树，主干被雷霆劈断的老槐树;

　　这些年老的树，在山岗上集成树林，

　　荫蔽着一个古老的乡村和它的居民。

　　我想起乡村边上澄清的池沼——

　　它的周围密密地环抱着浓绿的杨柳，

　　水面浮着菱叶、水葫芦叶、睡莲的白花。

　　它是天的忠心的伴侣，映着天的欢笑和愁苦;

　　它是云的梳妆台，太陽、月亮、飞鸟的镜子;

　　它是群星的沐浴处，水禽的游泳池;

　　而老实又庞大的水牛从水里伸出了头，

　　看着村妇蹲在石板上洗着蔬菜和衣服。

　　我想起乡村里那些幽静的果树园——

　　园里种满桃子、杏子、李子、石榴和林檎，

　　外面围着石砌的围墙或竹编的篱笆，

　　墙上和篱笆上爬满了茑萝和纺车花：

　　那里是喜鹊的家，麻雀的游戏场;

　　蜜蜂的酿造室，蚂蚁的堆货栈;

　　蟋蟀的练音房，纺织娘的弹奏处;

　　而残忍的蜘蛛偷偷地织着网捕捉蝴蝶。

　　我想起乡村路边的那些石井——

　　青石砌成的六角形的石井是乡村的储水库，

　　汲水的年月久了，它的边沿已刻着绳迹，

　　暗绿而濡湿的青苔也已长满它的周围，

　　我想起乡村田野上的道路——

　　用卵石或石板铺的曲折窄小的道路，

　　它们从乡村通到溪流、山岗和树林，

　　通到森林后面和山那面的另一个乡村。

　　我想起乡村附近的小溪——

　　它无日无夜地从远方引来了流水

　　给乡村灌溉田地、果树园、池沼和井，

　　供给乡村上的居民们以足够的饮料;

　　我想起乡村附近小溪上的木桥——

　　它因劳苦削瘦得只剩了一副骨骼，

　　长年地赤露着瘦长的腿站在水里，

　　让村民们从它驼着的背脊上走过。

　　我想起乡村中间平坦的旷场——

　　我想起乡村里重压下的农夫——

　　他们的脸象松树一样发皱而-陰-郁，

　　他们的背被过重的挑担压成弓形，

　　他们的眼睛被失望与怨愤磨成混沌;

　　我想起这些农夫的忠厚的妻子——

　　她们贫血的脸象土地一样灰黄，

　　她们整天忙着磨谷，舂米，烧饭，喂猪，

　　一边纳鞋底一边把奶头塞进婴孩啼哭的嘴。

　　我想起乡村里的牧童们，

　　想起用污手擦着眼睛的童养媳们，

　　想起没有土地没有耕牛的佃户们，

　　想起除了身体和衣服之外什么也没有的雇农们，

　　想起建造房屋的木匠们、石匠们、泥水匠们，

　　相起屠夫们、铁匠们、裁缝们，

　　想起所有这些被穷困所折磨的人们——

　　他们终年劳苦，从未得到应有的报酬。

　　我的诗献给乡村里一切不幸的人——

　　无论到什么地方我都记起他们，

　　记起那些被山岭把他们和世界隔开的人，

　　他们的性*格象野猪一样，沉默而凶猛，

　　他们长久地被蒙蔽，欺骗与愚弄;

　　每个脸上都隐蔽着不曾爆发的愤恨;

　　他们衣襟遮掩着的怀里歪插着尖长快利的刀子，

　　那藏在套里的刀锋，期待着复仇的来临。

　　我的诗献给生长我的小小的乡村——

　　卑微的，没有人注意的小小的乡村，

　　它象中国大地上的千百万的乡村。

　　它存在于我的心里，象母亲存在儿子心里。

　　纵然明丽的风光和污秽的生活形成了对照，

　　而自然的恩惠也不曾弥补了居民的贫穷，

　　这是不合理的：它应该有它和自然一致的和谐;

　　为了反抗欺骗与压榨，它将从沉睡中起来。

　　1942年9月7日

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　　精细的描绘 深厚的情感

　　1985年，诗人回到了家乡——畈田蒋村。他看望了这个小小的村庄，他看望了父老乡亲们。还 看望了大堰河的儿子蒋正银——一位矮小但身子骨硬朗的老人，两人拉着手，亲如兄弟……

　　家乡，在诗人心中一直占有重要地位。在他15岁离开家乡后，无论飘泊到哪里，无论遇到怎样的艰难困苦，家乡的一草一木，一山一水，都时时出现在他的心中，都给他以温情。

　　每当诗人在思念家乡的时候，他的心就像蓄满水的水库打开了闸门，那醇厚的感情便汩汩而流了。

　　1942年，诗人在延安，他再次想起家乡的时候，再也抑止不住那火焰一般燃烧着的情感，一泻而出，写成了《献给乡村的诗》，以献给自己的家乡，献给那里的山水，献给那里的父老乡亲们。

　　在诗中，诗人想起了那里的一切——那里的树，那里的池沼，那里的果园，那里的石井，那里的小溪，那里的木桥，那里的旷场，那里的房屋。还 想起了那里的老人，那里的农夫，那里的牧童，那里的童养媳，那里的佃户，那里的木匠、石匠、泥水匠、屠夫、铁匠，裁缝……“想起所有这些被穷困所折磨的人们——他们终年劳苦，从未得到应有报酬。”

　　诗人精细而准确地描绘了那里的自然环境，也描绘了那里的劳动者的生存状态。诗人对家乡的一切太熟悉了，可以说已经渗入到血液里，诗人又是常常思念家乡，那里的一切就更鲜明地储于诗人心中了。因而，诗人写这一切时，是多么流畅，多么生动!

　　仅以写树为例：

　　“山岗上是年老的常常呻吟的松树;/还 有红叶子像鸭掌般撑开的枫树;/高大的结着戴帽子的果实的榉子树/和老槐树，主干被雷霆劈断的老槐树;”

　　诗人想得多么细!像鸭掌般撑开的枫树，连那被雷霆劈断的老槐树……在想起乡亲们时，诗人想得也非常细：

　　“我想起乡村里重压下的农夫——/他们的脸像松树一样发皱而-陰-郁，/他们的背被过重的挑担压成弓形，/他们的眼睛被失望与怨愤磨成混沌;/我想起这些农夫的忠厚的妻子——/她们贫血的脸像土地一样灰黄，/她们整天忙着磨谷，舂米，烧饭，喂猪，/一边纳鞋底一边把奶头塞进婴孩啼哭的嘴。”

　　诗人这样精细地描绘，完全是为了抒发自己对家乡醇厚深沉的感情。在这些精细的描绘中，已使读者深深感到诗人的情感了，可以说，那里的一切，早已成为诗人生命的一部分。在精细的描绘中来抒发自己的情感，是这首诗很突出的特色*。看了这首诗，很自然地会使读者想到那首著名的诗《大堰河——我的保姆》，那首诗，诗人正是以这种精细的描绘来抒发自己对大堰河的情感的。这一首《献给乡村的诗》，可以说与《大堰河——我的褓姆》有异曲同工之妙。

　　只不过这首诗采用了八行一节的比较整齐的分段，而且每一句都比较长，形成了流畅的艺术感觉。诗人这样写，也完全是为了抒发情感的需要。这样写，正极好地体现了诗人对家乡那醇厚而又深沉的绵绵思绪。诗的形式，应该服从内容与感情的需要，这首诗，再一次体现了诗人的主张。使诗的内在韵律与外在形式融为一体。

　　诗人的家乡是美丽的，但那个时候还 很穷苦。诗人在诗中不仅只是怀念家乡，还 对家乡寄予了希望。这再一次燃烧起诗人对家乡的深厚情感：

　　“纵然明丽的风光和污秽的生活形成了对照，/而自然的恩惠也不曾弥补了居民的贫穷，/这是不合理的：它应该有它和自然一致的和谐;/为了反抗欺骗和压榨，它将从沉睡中起来。”

　　诗人在这诗的结尾处，明确地指出了家乡这样美丽，为什么人们那样贫穷?直接呼出：“这是不合理的。”对当时的那个不公正的社会提出了控诉和挑战。并指出，自己的家乡一定会“从沉睡中起来。”诗人对此充满了信心。这样，此诗就不仅是一首怀乡之作了，诗具有了更高的含意。从这里，我们可以进一步感到，诗人的视野和胸怀是多么广阔，他不是沉浸在个人的怀乡情绪里，更不是消极的，而是充满了一种沉重的，但又是昂扬的情绪。具有更深远的社会意义。

　　(郭宝臣)

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