《电视》

   一个手指头

   轻轻便能关掉的

   世界

  

   却关不掉

  

   逐渐暗淡的荧光幕上

   一粒仇恨的火种

   骤然引发

   熊熊的战火

   烧过中东

   烧过越南

   烧过每一张

   焦灼的脸

  

   73.1.20笠诗刊53期

  

   【赏析】

   笠诗社夙以提倡即物手法著称，即现实生活的事物，深入感受其意义。这种创作取向，能够小中见大，生活即诗。非马说：“从平凡里引出不平凡，从不可能里推出可能。这种“不意的惊奇”，如果运用得当，常能予读者以有力的冲击，因而激发诗想与共鸣。”①在平凡的事务中深潜感受，化腐朽为神奇，原是诗人直观之力。《电视》一诗即是这样又平凡又不平凡的一种“有力的冲击”。

   “一个手指头/轻轻便能关掉的/世界”，这是日常生活的经验，一个“轻轻”的动作关掉的世界，是怎样的世界，在此作者制造一个悬宕，三行之中，先激发读者的诗想。接着单独一行，“却关不掉”四字，是难堪的否定──“能关掉的”只是事物的表面事象。三节紧接着说：“逐渐暗淡的荧光幕上/一粒仇恨的火种”，“仇恨的火种”接榫在具体事物与隐喻的旨意之间，本来“逐渐暗淡”是可能趋于完全的蒙盖下去的，但“关不掉”。这里，有两股对比：一个手指头，轻轻，关掉，意指轻易可为的，“却”在一粒火种的关不掉之下，指出一可怕的事实，那才真是现实的“世界”，至此诗人以一连串的事实，激起读者的共鸣：你知道荧光幕上一粒小小的荧光，会逐渐展现“世界”，而一粒“仇恨”的火种，也会“骤然引发熊熊的战火”，它逼出荧光幕上的残酷世界，“烧过中东/烧过越南/烧过每一张焦灼的脸”，由宽广的场景的转移，超越时空，由中东到越南，最后将镜头的焦点集中在“焦灼的脸”上。焦灼，呼应“熊熊的战火”，同时，也是心头外现的焦虑。中东、越南，乃至世界的任一地域，这些会不断地改变，但只有一种是不受肤色、种族、国籍的限制而改变的，那就是「每一张」脸。

   《电视》这一首诗，可说因荧光幕上的报道战争事件而起“兴”的，一般均会以战争意象直接入手，描述其残暴、不人道之一面，然后以讽喻战争作结。而非马则显然出之不同的手法，不先夸张战争，而在后半部处理。至于处理得「匠心独运」之处，就在使用特写镜头──每一张焦灼的脸。许多战地记者深入战场，他们用镜头去报道，固然有些喜欢以战场上的真枪实弹、炮火连天为素材，但得奖的往往只是一张张焦灼的脸;逃难的、饥荒的、母乳子的、子背母的，焦点却在那茫然、焦虑、表情复杂的脸，因此非马选择它，已足够显示战火的罪恶了。但这场面，荧光幕、报纸以及各种传播工具都在报道，他选择了荧光幕，因为它的形象鲜明，深入每一家庭，而且幕现幕隐，最快速也最易被遗忘，报纸还可细读，图片尚可静观，只有荧光幕最能隐喻人类的记忆──战争，最受咀咒，但也最易被忘掉。脑幕就如荧光幕。最重要的，非马以电视之易被关掉的世界，事实，却是关不掉真象，来讽喻人类之愚蠢：发动者愚蠢，而见后即忘的观众也是愚蠢。如果非马能掌握时代的脉搏，这就是一首见证。

   ①《八十年代诗选》，非马诗观(一九二页)

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