小小的蓝花

　　开在青色*的山坡上

　　开在紫色*的岩石上

　　小小的蓝花

　　比秋天的晴空还 蓝

　　比蓝宝石还 蓝

　　小小的蓝花

　　是山野的微笑

　　寂寞而又深情

　　1956年

　　山野的微笑

　　“小小的蓝花/开在青色*的山坡上/开在紫色*的岩石上”

　　诗人1956年写的《小蓝花》，一共九行，每一行的字数也不多，语言十分单纯，单纯得就像小蓝花。

　　“小小的蓝花/比秋天的晴空还 蓝/比蓝宝石还 蓝//小小的蓝花/是山野的微笑/寂寞而又深情”

　　诗的语言的单纯，是诗人的追求。这也是形成艾青风格的一个重要因素。因为艾青深深懂得，诗是语言的艺术，语言的单纯，是诗的要求，也是诗美的要求。

　　托尔斯泰说：

　　“我确信在人类语言中真正美的，只有单纯的美，这是我素所不知的。”

　　罗曼·罗兰说：

　　“……简洁，单纯，明白……荷马艺术的要素。”

　　这些语言大师们，都是在强调语言的单纯美。

　　艾青自己说：

　　“我们要求诗的语言比散文的语言更纯粹，更集中，因而概括力更高，表现力更强，更能感动人。”

　　《小蓝花》这首诗，语言的单纯是读者一接触便能感觉到的。诗中没有铺张的语言，更没有杂乱的词语，其诗句就像海水淘洗过的珍珠，字字单纯而明亮。

　　前三行写小蓝花开的地点，“开在青色*的山坡上/开在紫色*的岩石上”。同时，诗人还 注意到了色*调的搭配，有意以”青色*”和“紫色*”来衬托小蓝花，语言很干净明丽。中间三行突出地写小蓝花的“蓝”，“比秋天的晴空还 蓝/比蓝宝石还 蓝”。这里只用了两个比喻，把小蓝花清澈、晶莹的蓝色*，写得可感可触。不仅把 “蓝”写出来了，还 把这“蓝”给人的美好感觉也写出来了。最后三行写小蓝花的神态，“是山野的微笑/寂寞而又深情”。也只是两句，把小蓝花的可爱，进一步推到读者面前。

　　要把诗的语言写得这样单纯，并不是一件容易的事情。

　　首先，诗的语言要求从生活中选择鲜活的语言。要能从生活中选择鲜活的语言，就必须熟悉生活，熟悉生活中的语言，并作长久地积累。

　　其次，生活中的语言并不就是诗的语言，诗人在写诗的时候，必须有一个加工过程。根据内容的需要，根据情绪的需要，来选择语言。当然，诗的语言不是文字游戏，不然的话，语言的加工就无根据了。

　　“所谓‘加工’，就是去掉那些日常用语中不纯粹的东西。这种加工过程，可以拿铁矿如何经过锻炼成为铁，铁经过锻炼成为钢的过程来说明。这种‘单纯’、 ‘简洁’、‘明白’，是只有当一个人在思想和感情上都经过一些锻炼才可能达到的。”(《诗的形式问题》)

　　可见，诗的语言的单纯并不是唾手可得的。

　　诗人欣赏小蓝花，对小蓝花有一片深情，而如何表达这种感觉呢?小蓝花是美丽而又单纯的，诗人就以单纯的语言来表达。似乎是天然而成，没有进行加工，实际上诗人是经过一些“锻炼”才得到的。蓝色*的秋天的晴空让人心旷神怡，蓝色*的宝石让人珍爱，用这些来形容小蓝花之蓝，恰如其分地表达了诗人对小蓝花炽爱的心情，也恰如其分地表达了小蓝花本身的素质。

　　这里，关键是对小蓝花的理解，有了理解才能产生感情，准确地把握住了感情才能选择适当的语言。“也就是说，只有当一个人认识了事物的本质，才能达到语言的‘单纯’。”(《诗的形式问题》)

　　小蓝花在大地上开放着，那是大地选择的一种单纯的语言、具有魅力的语言，也就是诗的语言。

　　(郭宝臣)

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