年轻的杉树长满了嫩芽

　　嫩得好像要滴下水来

　　园里的草地露水很重

　　人走进的时候鞋子都湿了

　　早上的陽光照在露珠上

　　每颗露珠都在发亮

　　我摘了一个杉树的果子

　　手上沾满了果子的芳香

　　1954年7月

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　　手上沾满了果子的芳香

　　诗应该是有血有肉的。

　　诗的血液就是感情。没有感情的诗，那只能是一具没有血液的僵尸。

　　诗的感情，是由诗人的感情注入的，由语言把它固定下来，成为诗的有机组成部分。虽然它看不见摸不着，但通过语言我们可以清晰地感觉到。

　　因为诗是感情的艺术。

　　因为诗是诗人要抒发感情的一种文学样式，又是最集中、最凝烁的一种表达感情的形式。

　　因为诗不仅以它的思想力量、形象力量打动人，还 以它的感情力量打动人。

　　艾青在1954年7月创作的诗《三株小杉树》，就充满了感情。当然，这首诗所流溢的感情不是-陰-郁的，更不是痛苦的，而是欢愉的。

　　一般来讲，在诗中抒发-陰-郁的、痛苦的感情，是容易感人的，因为它容易触动人们善良的心。而在诗中抒发欢愉的感情，就不太容易感人，因为欢愉的情绪往往比较外露，不容易把握。

　　《三株小杉树》这首诗，却写得很感人，并耐人寻味。

　　新中国成立后，中国历史翻开了新的一页。从水深火热之中解放出来的人民大众，处于欣欣向荣的建设之中，欢愉的情绪在神州大地上流溢。诗人也不例外。诗人写了许多表达这种欢愉情绪的诗，《三株小杉树》就是其中一首。

　　这首诗，发挥了诗人的特长。

　　在诗中，没有空泛的议论，更没有感情激动下的呼喊，而是通过朴实、简明的形象刻画，去感染读者。

　　“年轻的杉树长满了嫩芽/嫩得好像要滴下水来/园里的草地露水很重/人走进的时候鞋子都湿了//早上的陽光照在露珠上/每颗露珠都在发亮/我摘了一个杉树的果子/手上沾满了果子的芬香”

　　诗人的欢愉情绪是通过对小杉树的描绘来表现的。早上，小杉树亭亭玉立，上面长满了嫩芽，露珠在陽光下闪光，充满了朝气。使“我”怎能不感到欣慰，不感到高兴呢?特别是最后两句，更增强了这欢愉的感觉和气氛：“我摘了一个杉树的果子/手上沾满了果子的芳香”。似乎使读者也闻到了果子的芳香。

　　诗人写这首诗，是由小杉树引起了诗人欢愉情绪呢?还 是诗人的欢愉情绪碰到小杉树，找到了流溢之口?可能这两者都有。不过，诗人的情绪是主要的，小杉树那么可爱，只不过成为诗人感情的依托而已。当然，小杉树的可爱，会引起诗人内心的欢愉情绪，这种刺激也是不可缺少的。物中有“我”，“我”中有物，物 “我”辉映，激起了诗情画意。平时，情绪储存在诗人心里，遇到新鲜事物，就像遇到火星一样，使诗人的感情立即升腾燃烧起来，闪出了诗的火光。如果诗人心中没有这种情绪，遇到新鲜事物也无动于衷，那么，诗情就不会产生，诗也就写不出来了。如果硬写，不仅很苦，也写不出好诗。

　　艾青对于写诗时的情绪是很重视的，也可以说是很严肃的。

　　他认为：

　　“写诗要在情绪饱满的时候才动手。无论是欢乐或痛苦，都要在这种或那种情绪浸透你的心胸的时候。”(《诗与感情》)

　　他还 说：

　　“激起我们的情绪的，经常是新鲜的事物，是那些把我们从半睡眠的意识里惊醒起来的事物。我们经历了长期的灰暗的冬天之后，忽然，一天早晨，发现了金色*的陽光照射在我们的窗户上，我们就会高兴：晴朗的春天来了。这种感觉会使我们产生一种力量，这种被外界的事物所唤起的新的情绪，常常是诗的情绪。这种新的情绪，对诗的创作来说，是很可宝贵的东西”。

　　艾青把写诗时的情绪要求，和激起这种情绪的状况说得很透了。

　　人在社会生活中会有多种多样的感情，这种感情的挥洒也有多种多样的方式。有的哭，有的笑，有的向别人倾诉，有的借酒浇愁……但这种情绪要在诗中挥洒，就必须尊重诗的艺术规律了。

　　像《三株小杉树》这首诗，在感情的处理上就非常好。诗人把自己冲荡起来的感情隐匿着，并没有直露，把它含在生动形象的描绘中。这样，不仅不会减轻感情的力量，反而会增强这种力量，使诗更有韵味。

　　写诗没有感情不行，“对生活所引起的丰富的、强烈的感情是写诗的第一个条件，缺少了它，便不能开始写作，即使写出来了，也不能感人”。(《诗与感情》)艾青把诗的感情看得非常重要，放在了“第一个条件”的地位。但要写出好诗，光有感情还 不行，因为诗毕竟是诗，还 必须具备其他条件。像艾青说的，“如丰富的想象、诗的语言、诗的表现手法、诗的韵律等”。

　　事实也是如此。每一个正常人都有感情，但并不是每一个人都可以成为诗人。诗人必须有自己的特殊训练和修养。

　　(郭宝臣)

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